綜合能力優(yōu)秀的作品集有個性的具備藝術潛力，對藝術有自己獨到見解的喜歡藝術，愿意在藝術領域長期發(fā)展的

同學，你好，我是完美世界藝術學院16屆動漫制作技術專業(yè)的一名在讀生，我們這個學院是完美世界股份有限公司投資的一個學院，簡稱完美世界學院，屬于校企合作一類，公司業(yè)務涵蓋完美世界游戲和完美世界影視兩大板塊，也算得上是我國最大的影游綜合體，公司實力蠻不錯的對于喜歡游戲和動漫的同學來說，特別是單招同學，算是一個福音。在校生到大二就會有到公司實訓的機會，當然這需要自己努力爭取。校企合作這種形式，是一種注重培養(yǎng)質(zhì)量，注重在校學習與企業(yè)實踐，注重學校與企業(yè)資源、信息共享的“雙贏”模式，有個好處便是學生能直接利用學院資源，利用學院帶給學生的便利，使自己能有更好的發(fā)展，其中優(yōu)秀學生是能夠獲得當公司成為實習生的。以上回答僅作參考，謝謝。PS：以上是部分在校大二學生培訓作品。你自己可以參考下。

　　20世紀40年代：中國動畫第一部長片《鐵扇公主》　　1979年：中國第一部彩色寬銀幕動畫長片《哪吒鬧?！贰　編輯本段]回眸中國動畫八十年　　中國動畫曾無比地輝煌過，這也證明中國動畫是有實力的，有適合它發(fā)展的藝術規(guī)律。對中國動畫發(fā)展脈絡有一個了解，對今天的動畫創(chuàng)作是大有裨益的。既可從中借鑒吸收優(yōu)良傳統(tǒng)，又可發(fā)現(xiàn)總結(jié)中國動畫的不足之處，找到一條在新的社會發(fā)展時期的發(fā)展道路?！　∫f中國動畫，其實歷史實在不短了，大伙都知道的米老鼠，第一次和世人見面，是在1928年，那是世界上第一部有聲動畫《威利汽船》。而中國第一部動畫片《大鬧畫室》是誕生在1926年，比世界第一部動畫誕生的1906年只晚了20年，算到今天已經(jīng)有80年的歷程了?！　?926年——1949年的中國動畫　　要說中國動畫的起源，就必須提到萬氏四兄弟，(萬古蟾、萬籟鳴、萬超塵、萬滌寰)嘿，要說真是打虎親兄弟，上陣父子兵啊，這萬氏兄弟都是從小熱愛繪畫。在1919年，他們看到了《大力水手》、《墨水瓶里跳出來》等幾部美國動畫，從此是一發(fā)而不可收，這兄弟四人一起投入了制作動畫的嘗試中。咱們開始提到的《大鬧畫室》，就是他們1926年制作的。在那之后，他們又制作了多部動畫，其中還有一部也具有劃時代意義的，就是1935年我國第一部有聲動畫《駱駝獻舞》。不過，這些動畫都沒有引起大家注意，真正在亞洲甚至世界都產(chǎn)生了影響的，是1941年上映的中國第一部動畫長片《鐵扇公主》，這部動畫光膠片就有9700英尺長，放映時間長達80分鐘，天哪，一秒24幀，80分鐘……，即使現(xiàn)在，做這么長的動畫，要花費的人力和物力也是當可觀的，更何況是那個戰(zhàn)亂的時期，唉，我們對萬氏兄弟真是又崇拜，又感激啊——另外要說的就是，萬氏兄弟的這些動畫，都加入了咱們中國的美術元素，比如工筆畫、水墨畫，在我國，早期很少有人提到動畫片，人說的都是“美術片”，就是因為那個時期的動畫，都是通過剪紙、木偶、皮影、繪畫等獨特的手法制作的電影，具有濃厚的藝術美感——唉，其實，這動畫片，從開始，就不是只做給孩子看的啊?？偠灾蹅冎袊鴦赢嫷钠鸩?，其實一點也不晚，那時甚至在亞洲都是比較先進的。特別是第一部動畫長片《鐵扇公主》，在亞洲產(chǎn)生了極大的轟動，就連日本動畫巨人手冢治蟲，當年都是受到《鐵扇公主》的影響才開始決定投身動畫的！　　1950年——1977年的中國動畫　　上世紀五、六十年代，中國的動畫片，也就是通常說的美術片，迎來了第一個高潮，可以說是黃金時期啊——除了萬氏兄弟投入了新中國的動畫制作，一大批技術和藝術方面的人才也在這個時候涌現(xiàn)出來。咱們先給大家說說咱們中國動畫另外的幾個第一：1953年，我們拍攝出了中國第一部彩色木偶片《小小英雄》，在1954年的木偶片《小梅的夢》里，真人和木偶第一次同時出現(xiàn)在了一部片子里。而1956年的木偶片《神筆》，在國際上獲得了兒童娛樂片一等獎，這是中國美術片第一次在國際上獲獎。到1955年，第一部彩色動畫片《烏鴉為什么是黑的》問世，1958年，出現(xiàn)了我國第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》，這為我國的美術片增加了一個新的品種。之后，在1960年，令全世界驚嘆的“水墨動畫”橫空出世啦。代表作品就是《小蝌蚪找媽媽》還有《牧笛》，這兩部動畫都在國外獲得了極高的評價，而且獲得了多個國內(nèi)外獎項。值得一提的是，《小蝌蚪找媽媽》使用的可是齊白石大師的原畫，而《牧笛》里的水牛，那也是李可染大師的作品，你想想，這樣的兩部動畫，能不藝術嗎？最后隆重介紹的，就是中國動畫的巔峰之作——《大鬧天宮》，這部動畫是上世紀六十年代初，由萬氏兄弟中的萬籟鳴導演的，片長長達120分鐘，分上下兩集。這部片子的制作，在當時得到了國家的大力支持，那可真是要錢給錢，要人有人啊——這么下本兒，結(jié)果當然錯不了，這部片子在倫敦國際電影節(jié)上獲得了最佳影片獎?，F(xiàn)在已發(fā)行到了40多個國家和地區(qū)?？纯?，這優(yōu)美凝練的人物造型，行云流水的動作設計，還有戲曲音樂的完美結(jié)合，充滿浪漫想象的細節(jié)處理，啊，真不愧是中國動畫的頂峰啊……另外，這個時期著名的動畫還有《小鯉魚跳龍門》，《驕傲的將軍》，《漁童》、《孔雀公主》等等等等……估計大伙都記得“漁童”里那個大鼻子洋人吧？但是，文革的十年動亂，使黃金時期的中國動畫落進了低谷，雖然后期也出了幾部作品，但題材比較受限制。而且，這段時期對中國動畫造成的最大沖擊，是對人才的摧殘，這場劫難使中國動畫在未來的發(fā)展，整整缺失了一代人……甚至可以推測，現(xiàn)在動畫的低潮狀態(tài)，除了受外來動畫的影響，也有那個時候造成的人才缺失的原因。　　1977年——1985年的中國動畫　　文革之后，中國動畫又迎來了一個復興時期，被稱為中國動畫的白銀時代。在這個新的創(chuàng)作高潮時期，我們的動畫制作，不但數(shù)量上增加很快，而且形式和題材也不斷的創(chuàng)新，這其中最值得一提的，就是動畫片《哪吒鬧?！贰！赌倪隔[海》是一部大型的寬銀幕動畫，故事情節(jié)呢，眾所周知，是根據(jù)古典神話小說《封神演義》改編的。在動畫里，哪吒不畏強權，勇斗龍王的氣魄讓人痛快，而結(jié)局處，哪吒看到生靈涂炭，引劍自刎的場面，讓很多人都流下了眼淚。除了它之外，像充滿智慧的《阿凡提》，簡潔幽默的《三個和尚》，還有水墨動畫《鹿鈴》，風格古雅的《南郭先生》，毛茸茸的剪紙片《猴子撈月》，水墨風格剪紙片《鷸蚌相爭》，幽默有哲理的《嶗山道士》，還有《孔雀的焰火》、《小熊貓學木匠》《假如我是武松》《天書奇譚》《除夕的故事》《水鹿》《女媧補天》，還有優(yōu)美感人的《雪孩子》都是這個時期的作品?！　?985年——1995年的中國動畫　　時光機進入了85年，在85年到95年這十年間，也是80后接觸國產(chǎn)動畫最多的時間，這十年，應該說是咱們中國動畫的一個轉(zhuǎn)折時期，可惜不是好的轉(zhuǎn)折。這段時間呢，咱們的國產(chǎn)動畫也出現(xiàn)了一些好作品，這里面，給人留下最深刻印象的是一些動畫系列片，比如《葫蘆兄弟》，這部動畫不論情節(jié)、色彩，還有明顯的中國風格，都給80后這一代人留下了深刻的印象啊。另外還有《邋遢大王奇遇記》、《舒克和貝塔》，到現(xiàn)在還是經(jīng)典。這段時間的單集動畫里值得一提的是《山水情》和《不射之射》，這些動畫就不像剛才那些系列片普及面那么廣了……這些非著名的優(yōu)秀動畫里，《山水情》在國內(nèi)外獲得了多項大獎，但是，它也被稱為中國水墨動畫的絕唱，因為這個時候，這種精工細作的電影動畫已經(jīng)開始走向衰落，慢慢地開始走向了后來的學院派，而產(chǎn)業(yè)化模式制作的外國動畫片已經(jīng)開始沖擊國產(chǎn)動畫市場。從85年開始，有很多中外合資的動畫公司進入了中國，大批動畫人才都被這些公司挖角了。而相對的，還有很多外國動畫卻在這個時候低價賣入了中國市場?！蹲冃谓饎偂?、《花仙子》、《OZ國歷險記》《鐵臂阿童木》，這些動畫大多題材新穎，想象奇特，色彩鮮明，受到了中國觀眾的歡迎——　　1995年——1995年的中國動畫　　說起這95年以后的動畫，唉，確實很難讓人驕傲啊，這段時間里，國產(chǎn)動畫開始有了粗制濫造，內(nèi)容幼稚這些問題，而相比之下，進口動畫可以說是勢不可擋啊，什么圣斗士、忍者神龜、加上后來網(wǎng)絡的發(fā)達，國外的動畫幾乎可以同步地進入國內(nèi)——在這種四面楚歌的形勢下，我們的國產(chǎn)動畫也開始了反思。這里有幾部片子值得一提。首先是1999年的《寶蓮燈》，制作這部動畫用了4年，投資1200萬，它的特點是制作方式與國際接軌，并且，大量的使用了二維動畫和三維動畫結(jié)合，這在當時的中國還是創(chuàng)舉。另外它面向的觀眾年齡，也比同時期其它的動畫提高了，比如邀請了徐帆、姜文、陳佩斯這些名人為動畫配音，還有李玟、張信哲、劉歡為它演唱主題歌，制作非常大氣，獲得了很好的市場收益。但這部動畫也有缺點，比如有模仿美國動畫的痕跡，還有，它內(nèi)容的定位仍然有低齡的嫌疑。另外一部應該提到的動畫就是2002年的《我為歌狂》，這部動畫在當時可是被動漫迷們看成是中國動畫的希望啊，因為它的定位是一部青春題材動畫，不管人物設計，還是劇情設定，都非常時尚，甚至有點叛逆。但是，轟轟烈烈的前期宣傳過后，好像卻沒什么動靜了，這部片子沒有真的大紅大紫的原因，就是大家看到的動畫成品，并沒有達到想象中的水平，很多地方都顯得很不精細，好多不該用Q版的地方莫名其妙地用了Q版人物，這讓動漫迷們都非常失望。先別失望得太早，因為我們并沒有停止嘗試，這些年，動漫愛好者的熱情、努力，加上國家的重視和支持，使得越來越多的動漫產(chǎn)業(yè)基地和動畫公司在國內(nèi)建立起來，這些公司也制作出了大量精美的動畫片作品。而且這其中，仍然有很多人在堅持進行青少年動畫的嘗試，比如動畫《隋唐英雄傳》，電影動畫《梁?！?、我們之前介紹的《雨石》、《風云決》也都是很優(yōu)秀的作品。通過五天的回顧，我們可以發(fā)現(xiàn)，中國動畫雖然有低潮期，但還是復興起來了，我們并不缺少技術，也不匱乏藝術，我們完全有能力做到世界一流水平。所以，讓我們，動畫制作者和動畫愛好者，共同相信，中國動畫一定會迎來它再一次的輝煌?！　編輯本段]一、艱難的創(chuàng)始期　　談到中國動畫，不能不提及萬氏兄弟（萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰），他們可謂中國動畫片的鼻祖。在極其艱難的條件下，他們于1926年攝制了中國第一部動畫片《大鬧畫室》，揭開了中國動畫史的一頁。緊接著在1930年又攝制出《紙人搗亂記》。此后，萬氏兄弟便不辭勞苦、堅持不懈地致力于中國動畫的創(chuàng)作。在反對日本帝國主義和左翼文化運動的影響下，萬氏兄弟拍攝了大量的抗日作品如《血錢》、《航空救國》、《民族痛史》、《新潮》，和提倡國貨的《國貨年》、《漏洞》，以及一些兒童寓言片《鼠與蛙》、《飛來禍》、《龜兔賽跑》等20余部黑白動畫短片。直至20世紀40年代，萬氏兄弟創(chuàng)作了第一部中國動畫長片《鐵扇公主》，發(fā)行到東南亞和日本地區(qū)，并受到人們的熱烈歡迎，為中國動畫走向國際作了很好的鋪墊。太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后，萬氏兄弟被迫中斷了動畫創(chuàng)作。而以錢家駿為中心的當時的一批動畫人也繪制了以抗日為內(nèi)容的動畫短片《農(nóng)家樂》，隨后又繪制兩部短片。中國動畫片在創(chuàng)作初期就時刻與時代氣息緊密相聯(lián)。同時最早一批的動畫人也顯示了他們百折不撓的精神，具有強烈的民族使命感?！　編輯本段]二、民族風格的探尋之路　　新中國成立之后，中國動畫片開始了它更為廣闊的發(fā)展。早在1947年，人民藝術家陳波兒和日本動畫專家方明（持永只仁）等創(chuàng)作了新中國第一部木偶片《皇帝夢》和動畫片《甕中捉鱉》。他們在人員不足、設備簡陋的艱難條件下完成攝制工作，為新中國動畫片的發(fā)展揭開了序幕?！　≈袊膭赢嬈诖撕蟮陌l(fā)展中便自覺開始了民族風格的道路的探尋，這是時代和世界環(huán)境使然。1957年上海美術電影制片廠建立，特偉任廠長，此時中國動畫人已發(fā)展到兩百多人。有萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、錢家駿、虞哲光、章超群、雷雨、金近、馬國良、包蕾等一大批著名藝術家、文學家先后加入到這一行列當中，為中國的動畫事業(yè)發(fā)展做出巨大的貢獻?！　〗▏跗谑侵袊鴦赢嬈橎菍W步的時期，中國動畫人積極學習國外先進的動畫技術和藝術，主要是蘇聯(lián)和南斯拉夫，在動畫技藝上有了很大提高。同時在動畫風格上不免受到這些國家動畫的影響，如《小貓釣魚》（1952）、《小梅的夢》（1954）、《野外的遭遇》（1955）等影片便留有蘇聯(lián)動畫的影子。特別是1956年《烏鴉為什么是黑的》在國際動畫節(jié)上獲獎，令人沮喪的是與會者以為這部影片是蘇聯(lián)的影片。這個誤會使中國動畫人深刻意識到：“對他國動畫亦步亦趨的模仿是不會利于中國動畫電影發(fā)展的?！?只能導致中國動畫的消減?！爸挥懈忝褡寤?，才是中國動畫電影的出路?！?其實中國早期的動畫電影也有這個傾向，萬氏兄弟的《紙人搗亂記》便是模仿美國的動畫制作，追求的是逗樂搞笑，僅是一部簡單的噱頭鬧劇而已。事實上這也是動畫娛樂本性體現(xiàn)，影片給人們以娛樂消遣，才會有觀眾，才會有市場。同時它在人物的造型設計上仍具有民族特點?！　≡?957年，上海美術電影廠廠長特偉提出了“探民族風格之路”的口號，從此開始了中國動畫的民族風格建設。中國動畫藝術家從中國傳統(tǒng)文化藝術當中汲取營養(yǎng)，為己所用，力求表現(xiàn)出中國獨有的風格，并取得了驕人的成績。在動畫片《驕傲的將軍》當中，民族特色十足，將軍的京劇臉譜化便借鑒了京戲人物造型，在動作的設計上也采取了京戲的風格。影片的背景音樂恰到好處地運用民樂，在將軍彷徨無助時，琵琶古曲“十面埋伏”響起，畫面與音樂完美地結(jié)合在一起，達到烘云托月的效果。這部僅30分鐘的動畫片充溢著濃郁的民族化氣息，給人以耳目一新之感，對當時的民族化探索起了極大的鼓舞作用。同時，中國的動畫藝術家們積極地致力于新的動畫藝術手法的探索和動畫技藝的提高。在發(fā)展中國動畫的一大片種木偶動畫時，著名的木偶片導演靳夕、錢遠達，曾在20世紀50年代遠赴捷克學習，師從德恩卡。靳夕的第一部代表作《孔雀公主》，故事情節(jié)動人。后來，靳夕拍攝的《誰唱的最好》在技術上非常完美，但在意識形態(tài)上卻受到了局限。當時的文藝政策較為教條，由于過分強調(diào)了“政治掛帥”、“革命傳統(tǒng)”、“主題至上”，限制了木偶片的進一步發(fā)展。錢家駿在1957年導演的《拔蘿卜》和1958年導演的《古博士的新發(fā)現(xiàn)》就注意開掘動畫片的童趣、童心。在1958年中國動畫人研制了中國第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》，為中國動畫增添一個新品種且富有鮮明的民間藝術特色。接著又拍攝了剪紙動畫《漁童》（1959）、《濟公斗蟋蟀》、《金色的海螺》（1963）等影片，吸收了中國皮影戲和民間窗花的藝術特色，將動畫形象塑造得生動豐滿，也使中國的民間傳統(tǒng)藝術得到發(fā)揚。到了20世紀80年代，剪紙片技術日益成熟，在此基礎上，美影廠又研制成功剪紙“拉毛”新工藝，拍出了水墨風格的剪紙片《鷸蚌相爭》，該片榮獲第十三屆柏林國際短片電影節(jié)銀熊獎、南斯拉夫第六屆薩格勒布國際動畫電影節(jié)特別獎、加拿大多倫多國際動畫電影節(jié)特別獎和文化部1984年度優(yōu)秀美術片獎。1985年出品的《草人》也獲得好評，在日本第二屆廣島國際動畫電影節(jié)獲兒童片一等獎和國內(nèi)文化部1985年度優(yōu)秀美術片獎、全國少數(shù)民族題材電影“騰龍獎”美術片二等獎。這一片種在國際國內(nèi)都得到認可，且受到廣大觀眾歡迎。此外，在1960年又攝制了折紙動畫《聰明的鴨子》，情趣盎然，活潑生動。同一時期又發(fā)明創(chuàng)造了水墨動畫片，可謂是最具中國風格的動畫片，它將中國的水墨畫與動畫電影相結(jié)合，使中國特有的筆墨情趣完美地再現(xiàn)于銀幕，形成最具中國特色的藝術風格，震驚了整個世界影壇?！缎◎蝌秸覌寢尅罚?960）、《牧笛》（1964）可以說是其中的代表作。富于韻律的畫面、詩的意境，給人以美的享受，動畫藝術也達到一種審美的境界?！　〈藭r的動畫創(chuàng)作達到前所未有的高度，可以說20世紀50年代末到60年代中期是中國動畫的一個高潮。也是民族風格成熟的階段。動畫片《大鬧天宮》上下集（1961、1964）在造型、設景、用色等方面借鑒了古代繪畫、廟堂藝術、民間年畫的特色，又將中國傳統(tǒng)戲曲的表演藝術融入，描述了家喻戶曉的孫悟空，使這一形象躍然銀幕，化無形為有形，“挖掘各種藝術表現(xiàn)手段；具有鮮明的民族風格和精湛的藝術技巧”。國外評論說：“《大鬧天宮》不但具有一般美國迪斯尼作品的美感，而且造型藝術又是迪斯尼式的美術片所做不到的，即它完全地表達了中國的傳統(tǒng)藝術風格?！薄笆莿赢嬈恼嬲茏??！薄　≈袊鴦赢嬈_到的藝術水準不僅得到國際的首肯，而且使具有中國民族特色的動畫片深入到世界民眾當中去。中國動畫片因為它獨到的民族特色而獨立于世界動畫之林，散發(fā)著它獨特的藝術魅力。中國動畫片在海內(nèi)外獲得越來越高的聲譽?！　】墒怯捎凇拔母铩钡挠绊?，中國的動畫事業(yè)受到了阻礙，發(fā)展緩慢?！拔母铩苯Y(jié)束后，百花開放，我國的動畫事業(yè)也迎來了它的第二個春天。中國的動畫人以更大的熱情投入到動畫創(chuàng)作當中，秉承以往的“民族風格”的道路，在題材內(nèi)容、藝術形式和制作技巧等方面，進行新的開拓，并取得可喜的成績。同時由于實行開放政策，擴大對外交流，中國的動畫業(yè)也地與國際接軌，呼吸的新鮮空氣，呈現(xiàn)出一片生機盎然的景象?！　?979年中國第一部彩色寬銀幕動畫長片《哪吒鬧?！穯柺溃@部被譽為“色彩鮮艷、風格雅致、想像豐富”的作品，深受國內(nèi)外好評。民族風格在它的身上的到了很好的延續(xù)。動畫片《三個和尚》是繼承了傳統(tǒng)的藝術形式，又吸收了外國現(xiàn)代的表現(xiàn)手法，在發(fā)展民族風格中做了一次新的嘗試。動畫片《雪孩子》畫面優(yōu)美富有詩意；《南郭先生》表現(xiàn)了漢代的藝術風格、格調(diào)古雅；《火童》結(jié)合了裝飾性造型和民族藝術特點。同一時期的影片中，還有《兩只小孔雀》、《畫廊一夜》、《狐貍打獵人》、《好貓咪咪》、《愚人買鞋》、《黑公雞》、《小鴨呷呷》、《人參果》、《淘氣的金絲猴》、《假如我是武松》、《蝴蝶泉》、《天書奇譚》、《兔送信》、《三十六個字》等也延續(xù)這一創(chuàng)作思想。1984年的大型動畫片《金猴降妖》，又一次將孫悟空搬上了動畫銀幕，塑造了一個感人的孫悟空形象；在表現(xiàn)手法上通過將傳統(tǒng)的民族風格和抽象繪畫的手法和現(xiàn)代音樂融合，探索民族藝術的新發(fā)展。動畫片《夾子救鹿》淡雅而抒情，具有敦煌壁畫的古樸風格。剪紙片《草人》模擬中國工筆花鳥畫的形式。此外，《女媧補天》，《搶枕頭》、《海力布》、《水鹿》、《大掃除》、《網(wǎng)》、《偷東西的驢》、《巫婆、鱷魚和小姑娘》等，也都富于民族風情。　　[編輯本段]三、20世紀90年代以后的新發(fā)展　　在動畫發(fā)展到20世紀90年代至今，中國動畫創(chuàng)作相對于世界動畫發(fā)展出現(xiàn)緩慢趨勢。在美國動畫和日本動畫的沖擊下，同時也由于缺乏市場化操作，動畫的回收相對較慢，中國動畫以往是純國家投資，私人不愿投資，從而導致動畫者的流失和中國動畫業(yè)的發(fā)展緩慢。中國動畫要改變以往的操作方式。為重振國產(chǎn)動畫，美影廠歷時四年攝制了動畫片《寶蓮燈》，這是中國迄今投資最大的一部影院動畫長片，故事取材于中國的民間傳說，在畫面、人物造型上都精心設計，音樂制作極為考究，同時現(xiàn)代高科技的運用也為影片增色不少，給人以耳目一新之感，獲得了觀眾的好評。同時還有《氣球上的五星期》、《馬可波羅回香都》、《哎喲，媽媽》等一批優(yōu)良的動畫片誕生，給動畫注入了新的活力，動畫片呈現(xiàn)出欣欣向榮的景象?！　【C觀中國動畫這幾十年的發(fā)展，可以看到中國動畫始終致力于一條本國特色的道路，在改革開放以后，在世界動畫的大潮中也未放棄這一宗旨。動畫片中洋溢著活潑清新的氣息，給人以美的啟迪。同時又十分注重教化意義，在動畫片的創(chuàng)作中秉承“寓教于樂”，使動畫片不致流于膚淺的純娛樂搞笑。中國動畫片經(jīng)過幾十年的苦心經(jīng)營，營建了一個動畫王國。　　中國第一部剪紙片　　1958年萬古蟾導演我國第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》，為美術影片增添了一個新品種?！　≈袊谝徊縿赢嬈　?926年，萬氏兄弟克服了資金、場地、資料等多方面的困難，終于研制成功了中國第一部動畫片《大鬧畫室》；它也是中國美術片的開始?！　a(chǎn)動畫步入21世紀所存在的問題： 國產(chǎn)動畫得不到國人支持　　原因　?。ㄒ唬?國產(chǎn)動畫被國人認為“單純”、“幼稚”、“無聊”，國產(chǎn)動畫教育青少年怎么做人的，十分純潔，相對適合低年齡兒童，定位過底，跟不上時代潮流。相比之下國外動漫更受到國人的歡迎?！　。ǘ┲袊鴦赢嬒鄬廨^為粗糙，一直被識為動畫而不是動漫。配音缺少優(yōu)秀的聲優(yōu)?！　。ㄈ﹪覍a(chǎn)動畫保護過嚴， 缺少真正的發(fā)展政策?！　。ㄋ模﹪a(chǎn)動漫缺少創(chuàng)意，無法真正其到教育的作用?！　。ㄎ澹﹦赢嬛谱鳑]有商業(yè)化、市場化，無法真正得到發(fā)展。 參考資料： http://baike.baidu.com/view/463455.html?wtp=tt

中國著名室內(nèi)設計師 梁志天——頂尖室內(nèi)設計師 梁志天是香港十大頂尖設計師之一，其設計獨特之處在于能夠揉和建筑及室內(nèi)設計兩大學問，對空間的運用及美感營造相當敏銳?！斑M入屋內(nèi)，我首先想到空間，而非顏色。顏色清淡不是問題，因為生氣來自屋中的人。家，最重要的感覺是優(yōu)悠和無拘無束?！币虼?，他的設計總是簡單素凈，卻沒有冷清的感覺，家居設計總是以實用為本，配合個人需要。 頂尖室內(nèi)設計師梁志天 關于設計理念：梁志天獨特的簡約風格，為不同的居住空間賦予了全新的感覺，他的作品演繹著七種截然不同的心情：酷、峻、閑、凈、頤、醉、寬。 關于“簡約裝修風格”的理解：梁志天以前瞻性的設計筆觸，用簡潔的線條和強烈的色調(diào)對比，配合不落俗套的掛飾和家具，把酷氣和帥氣全面呈現(xiàn)，帶給人耳目一新的感覺。把后現(xiàn)代科技的冷峻和客觀引進家居設計，以硬朗的物料和明快的色調(diào)，迸發(fā)出賞心悅目、雋永怡神的效果。以清新筆觸勾劃鋼材和銀白家具，賦予空間素凈明亮的神采。 主要代表作品：《一摯》、《方元》、《玲瓏》等。    高文安——香港著名室內(nèi)設計師 高文安是一個充滿著傳奇色彩的人物，在他身上充滿著無盡的故事。在近30年的設計生涯中，高文安設計了超過2000個室內(nèi)設計項目，被譽為香港室內(nèi)設計之父。高氏設計揉合了中西文化，將中國文化滲入建筑概念，加上西方的科技及舒適特質(zhì)，設計出獨特的作品。 香港著名室內(nèi)設計師高文安 關于設計理念：高文安曾經(jīng)說過：我雖然勤勞和節(jié)儉，但是我懂得享受生活！沒有風格就是我的風格！ 關于“傳統(tǒng)裝修風格”的理解：高文安并不太提倡走在潮流尖端的設計，而會在設計中運用一些傳統(tǒng)文化的元素。他對于古文化充滿熱情，原因是古代建筑不會因年代久遠而失色，甚至沒有地域的限制。古舊并不等于老土，傳統(tǒng)的東西反而是越陳舊越淳厚的，越能引起思考的。很多時他提倡一種“亞洲風情”，這里頭不但有中國的東西，也有印度的、尼泊爾、馬來西亞的、泰國的東西，利用這些地方的極具文化特色的擺設、家具加以點綴，常令帶來驚喜。 主要代表作品：香港君頤峰私人住宅、深圳假日廣場私人會館、東莞星河傳說等。  馬清運——著名建筑師 馬清運是中國最具影響力的建筑師之一，由他帶領的建筑事務所MADA s.p.a.m活躍于國際建筑界，已被業(yè)界公認為中國最具代表性及最獨特的建筑事務所之一。MADA創(chuàng)立之時間雖短，但憑借其創(chuàng)意澎湃的設計及專業(yè)的設計團隊，其作品能成功突圍，并于國際建筑界占一重要席位。 著名建筑師馬清運 關于設計理念：如果你想成為一個建筑師，卻還沒有對收敷支出給予把握的時候，那么你還沒有達到建筑師的境界。建筑師是一個非常綜合的角色，最重要的一點是要具有很強的經(jīng)濟意識，如果你沒有經(jīng)濟意識，你就不能成為建筑師，只能當個建筑學生而已。 關于“設計”的理解：馬清運的學術興趣集中于城市中的基因元素，都市與建筑的本體關系，快速建造及環(huán)境的中國性?！斑@個時代的能量表現(xiàn)在城市上”，在他看來，城市才是建筑意義的真正來源，因此他的設計總是關注建筑和城市生活的關系。 主要代表作品：上海自然博物館、上海灘國際廣場、北京光華路SOHO等。 蘇丹——室內(nèi)設計名師 蘇丹1993年至今于清華大學美術學院環(huán)境藝術設計系任教并擔當系主任。常年戰(zhàn)斗在設計教育行業(yè)一線的蘇丹，時刻感受到自身對教育行業(yè)的責任與使命，深刻的體會到中國設計界的崛起，不容忽視的根源——“教育為本”，為設計專業(yè)這一在國內(nèi)起步較晚的學科，付出了不少心血與精力。 室內(nèi)設計名師蘇丹 關于設計理念：準確的給設計定位——設計是不是藝術？設計雖然有藝術性，但是它是不是藝術，需要搞清楚。設計中體現(xiàn)的美，在新時期人們該怎么去解讀它，這也是核心的問題。這些問題不考慮清楚，中國設計將永遠無法進步。 關于“設計”的理解：蘇丹認為設計要注重實踐主義和經(jīng)驗主義結(jié)合，這種結(jié)合東方原創(chuàng)設計的一種希望。室內(nèi)設計更重要的往往是營造一種氛圍、情感化的東西。像拍電影一樣，可以和社會是脫節(jié)的。比如中國經(jīng)濟很落后的時候，張藝謀的電影就能引起西方人的注意，因為室內(nèi)設計實際上有工業(yè)設計的影子，是游離于工業(yè)設計之外的個人化因素。 主要代表作品：《附加的設計》、《風土》、《建筑設計基礎與工程制圖》等。 陳耀光——中國著名室內(nèi)設計師 這位對國內(nèi)室內(nèi)設計界影響舉足輕重的著名設計師，不僅獲得過中國室內(nèi)設計的各大獎項，擁有自己的設計公司外，還保留著一處獨特的私人空間——湖畔的一座小島?！霸谝粋€山清水秀的地方有一個島在等待著自己，這樣的感覺很美妙”，陳耀光如是說。 中國著名室內(nèi)設計師陳耀光 關于設計理念：設計應該少一點教條，少一點象征，多一點模糊，多一點幽默，真正熱愛生活，讓設計賞心悅目。 關于“LOFT裝修風格”的理解：LOFT來自藝術家們對自由的狂熱，對反叛的激情，它已成為社會時尚人士對生活藝術空間的新追求。LOFT是一個空間，它本身不代表思想，它只是現(xiàn)象，只有在場所的主人與它互動8的過程中才能產(chǎn)生結(jié)果。這些結(jié)果或許是產(chǎn)品，或許是作品，我們的社會和我們的生活都需要這兩個結(jié)果。生活就是藝術，藝術就是生活。有LOFT這樣的場所平臺，藝術將光彩生活。 主要代表作品：韓美林藝術館、李叔同紀念館、浙江美術館等。 黃志達——著名室內(nèi)設計師 黃志達出生于香港知名家具世家，在家族企業(yè)的影響下，早在少年時期就耳濡目染并且親手畫圖設計家具，年紀稍大一點更是深入建筑工地實踐，他聰慧過人而且合偕友好，深得大家的喜愛，也得到不少名家的精心指點，更與好友Simon一起創(chuàng)業(yè)，譜寫香港現(xiàn)代室內(nèi)設計的新篇章。 著名室內(nèi)設計師黃志達 關于設計理念：黃志達從小就接觸家具工藝和室內(nèi)裝飾，香港的人文與經(jīng)濟環(huán)境，還有香港知名家具商的家族背景，決定了黃志達對設計的獨到見解。 關于“簡約裝修風格”的理解：黃志達在做設計時權衡實際環(huán)境及功能，兼顧視覺和工程技術方面的效果，還包括聲、光、熱等物理環(huán)境，以及氛圍、意境等心理環(huán)境和文化內(nèi)涵，風格上簡約與華麗并重，突出空間的實用率，將整體氣氛發(fā)揮淋漓盡致。 主要代表作品：南京中海塞納麗舍、萬科東方尊峪會所、長沙君悅香邸會所等。     蕭愛華——著名建筑室內(nèi)設計師 自成一派的蕭氏設計是近年來海派設計師中的佼佼者。蕭愛華的室內(nèi)作品多以極其現(xiàn)代的設計手法被呈現(xiàn)。其實他不僅是位優(yōu)秀的建筑室內(nèi)設計師、還是位非常棒的攝影師，從建筑、室內(nèi)設計、雕塑、藝術的角度展現(xiàn)他對生活的熱愛，對設計的理解和感悟。 著名建筑室內(nèi)設計師蕭愛華 關于設計理念：人們對公共空間的私人化的理解已經(jīng)基本了解了，而私人空間的公共化也在逐漸延續(xù)到家庭生活中，不管房子的大與小，都在力爭空間的通透性，舒適性。 關于“現(xiàn)代裝修風格”的理解：蕭愛華認為私人空間的公共化是家裝室內(nèi)設計的流行趨勢，理由是隨著時代的發(fā)展變化。在一個家庭的裝飾中，很多業(yè)主都已經(jīng)明白了，一個家不僅僅是一個私密空間的場所，更是一個交流生活和完善生活得居住地。所以在未來生活中，從大型商業(yè)空間的公共空間私人化逐漸會演變成到小家庭的私人空間公共化。 主要代表作品：《酷色溫情》、《寫意時尚寫意空間》、《黑白之間生活之上》等。 沈雷——著名建筑師 在沈雷看來，家首先要適合自己的居住，而并非是一個設計師要表達自己概念的工具。所以一切都以實用入手。沈雷的理解里，客廳、廚房、客房這樣的空間都具有一定開放性，是以活動為主的空間。家的設計必須從個人使用的角度出發(fā)，空間的功能性，及每個空間之間的比例都是首要的。 著名建筑師沈雷 關于設計理念：如果說最初劃定空間功能，是框架設計。好比一個陶土捏出了一個雛形，那么在細節(jié)上的琢磨完備，便是讓一個空間、一件作品變得活靈活現(xiàn)，擁有自身生命力的過程了。 關于“簡約裝修風格”理解：空間具有整體性，滿足這個空間屬性，能夠融于其內(nèi)的產(chǎn)品便是好的配搭。沈雷強調(diào)不同空間的功能性，并且最合宜地安排各個空間之間的比例。在建筑內(nèi)部再建筑一重，空間便有了主人的屬性。光線也是讓空間鮮活的妙法。它們相對照的不同姿勢，照亮墻面，及臺面，第一時間讓人聯(lián)想到舞臺追光，一下子鮮活了角落。 主要代表作品：浙江工程學院典繡服飾館、LOFT49 空間、湖畔居七章會所等。 朱永春——知名華人室內(nèi)設計師 朱永春對空氣動力學有著一定的研究，這些工學基礎使得他在后期的設計過程中游刃有余，不斷的創(chuàng)新和突破，可以說，他不僅是一個設計家，同時還是一個出色的工程師，在解決房屋空氣對流上，他不再像一般的設計人員那樣憑著經(jīng)驗設計，而是從科學的角度出發(fā)，考慮空氣流動對人的影響。 知名華人室內(nèi)設計師---朱永春 關于設計理念：朱永春擅長白色派風格，其作品以簡約時尚著稱，在設計過程中運用減法，提煉精髓，讓小空間變“大”是其值得關注和研究的一個方面。 關于“裝修風格”的理解：朱永春強調(diào)風格是功能的表皮，不沉醉于某一風格，認為風格是理論學習中用于歸類的法則，作為設計師，應把精力放在對人性的考慮上。 主要代表作品：艾邸俱樂部、[辦公空間設計]18度等 梁景華——國際著名室內(nèi)設計師　　人物簡介 ： PAL設計顧問有限公司創(chuàng)始人，香港室內(nèi)設計協(xié)會副會長。從業(yè)近三十年，在中國室內(nèi)設計業(yè)聲名卓著，屢次獲得多項國內(nèi)外大獎。2005年榮獲“透視”設計認可大獎最佳服務業(yè)設計(酒店)金獎及亞太區(qū)室內(nèi)設計大獎商業(yè)組金獎;2006年獲第五屆中國企業(yè)創(chuàng)新人物表彰大會頒發(fā)的“中國企業(yè)創(chuàng)新優(yōu)秀人物”榮譽稱號，并在同年當選香港2006十大杰出設計師?！　≡O計理念 ： Simple is the best（簡單就是最好的）設計應該是恒久的。沒有豐富的細節(jié)就沒有風格，一切都無從談起?！绷壕叭A在設計理念上以細節(jié)取勝，認為最大的極致就是完美的細節(jié)。“每一個設計都應該有自己的故事，應該結(jié)合當?shù)氐奈幕纬瑟氁粺o二的設計風格，蘊含著自身靈魂?！薄皼]有豐富的細節(jié)，就沒有風格，一切都無從談起”?！　〈碜髌?nbsp; ：上海浦東新證券大廈交易所室內(nèi)設計、深圳聚豪會高爾夫球會會所、上海海灣會會所　　網(wǎng)址 ： 梁景華設計公司　　2. 梁志天 —— 香港頂尖設計大師　　人物簡介 ：梁志天（Steve Leung），香港十大頂尖設計師之一，擁有香港大學建筑學學士，城市規(guī)劃碩士多個顯赫學歷，積累了豐富的設計經(jīng)驗。1997年創(chuàng)立了梁志天建筑師有限公司及梁志天設計有限公司。其設計獨特之處在于能夠揉和建筑及室內(nèi)設計兩大學問，對空間的運用及美感營造相當敏銳。　　設計理念 ：香港室內(nèi)設計師梁志天的設計一直以“簡約”風格見稱，致力以完美的空間運用、材料選擇、顏色搭配、適當?shù)谋壤凸饩€配合，來達到簡潔自然的目的。梁志天獨特的簡約風格，為不同的居住空間賦予了全新的感覺，他的作品演繹著七種截然不同的心情：酷、峻、閑、凈、頤、醉、寬。　　代表作品  ：香港薄扶林道寶翠園私人會所、深圳觀瀾豪園等　　網(wǎng)址 ： 梁志天設計有限公司　　　　3   戴帆 —— 設計鬼才　　人物簡介 ：戴帆（DAI FAN）,被譽為當今國際設計界的“設計鬼才”，共振設計的藝術總監(jiān)，工作于北京和紐約。戴帆代表著當今國際最尖端的空間設計思潮，榮獲亞洲設計大獎、環(huán)球設計大獎等幾十個國際獎項，他推出了中國設計史上第一個理論體系“超解放主義——21世紀的新設計宣言”。作品已遍布洛杉磯、紐約、東京、巴黎、北京等國際大都市。　　設計理念 ：戴帆的設計基于對人類學和社會學的深入研究，富有哲學般的組織邏輯，充滿了前衛(wèi)、尖銳、富有挑釁性而又人文關懷的精神。戴帆認為“中國設計改變中國”，中國的設計應該從中國自身的文化脈絡出發(fā)，建立中國本土的設計體系。戴帆相信設計可以鑄造堅實的精神空間，也可以像渦輪一樣驅(qū)動人們的思想引擎，改變思維的運行軌跡。他創(chuàng)造的令人震驚，迷惑而若有所思的空間體驗，帶給人現(xiàn)實感非常強烈的體驗和對歷史的回憶以及情緒的流動?！　〈碜髌?nbsp; ：   道懿奢侈品珠寶建筑及室內(nèi)空間設計(Natue Virtue)、河北傳媒大學 、東京 China Glasses (Tokyo)、洛杉磯21g Club(Los Angeles)　　網(wǎng)址 ： 共振設計　　　　4   馬清運——國際知名建筑設計師　　人物簡介 ：馬清運是中國最具影響力的建筑師之一，由他帶領的建筑事務所MADA s.p.a.m活躍于國際建筑界，已被業(yè)界公認為中國最具代表性及最獨特的建筑事務所之一。MADA創(chuàng)立之時間雖短，但憑借其創(chuàng)意澎湃的設計及專業(yè)的設計團隊，其作品能成功突圍，并于國際建筑界占一重要席位?！　≡O計理念：馬清運的學術興趣集中于城市中的基因元素，都市與建筑的本體關系，快速建造及環(huán)境的中國性?！斑@個時代的能量表現(xiàn)在城市上”，在他看來，城市才是建筑意義的真正來源，因此他的設計總是關注建筑和城市生活的關系?！　〈碜髌罚荷虾Ｗ匀徊┪镳^、上海灘國際廣場、北京光華路SOHO等?！　【W(wǎng)址 ： 馬達思班建筑設計事務所　　　　　　5  陳德堅--香港知名設計師　　人物簡介 ：香港知名設計師陳德堅，畢業(yè)于英國李斯特迪蒙福大學，主修室內(nèi)設計。2004年擔任亞太區(qū)室內(nèi)設計大賽籌辦委員會主席。2005年被選為香港室內(nèi)設計師協(xié)會副會長。2006及2007年被選為香港室內(nèi)設計師協(xié)會會長，協(xié)助推廣香港室內(nèi)設計文化。在香港，陳德堅先生是一位很有聲望的設計師，他以突破性的酒吧和餐廳設計為譽。　　設計理念 ：突出時尚和優(yōu)雅，以時尚潮流融入生活沉淀下的品味來表現(xiàn)城市現(xiàn)代感，意味著與世界尖端接軌。陳德堅覺得做設計最重要的就是比例。這個比例不一定是形態(tài)比例，除了家具的比例，門的比例這些部件的比例外，最重要的就是整體的比例，感覺。設計的比例，燈光的比例，顏色的比例，你腦海中有多少整體的感覺，就像拍電影、寫文章一樣，不可能一直都是緊張的戲份，應該有個平衡，高低起伏、峰回路轉(zhuǎn)。　　　　代表作品 ： Boca Venet餐廳 、Thai Orchid餐廳　　網(wǎng)址 ： 陳德堅設計公司　　　　6 黃志達——著名空間設計師　　人物簡介 ：黃志達（Ricky Wong），香港頂尖設計師之一。出生于香港知名家具世家。受家族企業(yè)影響，孩提時就接觸家具工藝和室內(nèi)裝飾，并開始“設計創(chuàng)作”之路。自香港理工大學室內(nèi)設計專業(yè)畢業(yè)后，他又選擇了美國威斯康辛國際大學建筑學繼續(xù)深造。1996年黃志達先生在香港創(chuàng)立了自己的公司，開始為各類高端客戶提供專業(yè)的設計服務，其獨特的構思和巧妙的設計手法得到了廣泛的認可。1998年黃志達先生在深圳成立分公司，業(yè)務范圍不斷擴大。在黃志達先生創(chuàng)作的眾多享譽業(yè)界的作品中，有商業(yè)中心、酒店、高檔會所、餐飲娛樂空間，也有不少名門望族的私人豪宅，項目范圍更是遍布香港、北京、上海、廣州、深圳、杭州、西安以及東南亞等二十多個城市。這些成功之作也為他贏得了國際室內(nèi)設計、APIDA Awards、亞洲最具影響力設計等眾多的國內(nèi)外大獎。經(jīng)常行走于不同的城市和國家的他，善于細膩地觀察和體驗，研究不同的生活模式與人的需求，并將這些糅合于空間創(chuàng)作中。所以他的作品總是極具個性與意境，為客戶帶去最大利益和生活享受。其在設計上獨到的見解也引起了業(yè)內(nèi)外的關注，曾多次被應邀作學術演講，大量作品在香港、大陸及海外媒體上選登。繼《居室韻律-設計先鋒04》、《構》之后，他的第三本作品集《Ambiance安畢恩斯》于二零零九年初問世，其中收錄黃志達設計團隊近期的部分作品，涵蓋酒店、會所、豪宅、餐廳、辦公室等，為眾人帶來不同空間的美學感受?！　　　≡O計理念 ：黃志達在做設計時權衡實際環(huán)境及功能，兼顧視覺和工程技術方面的效果，還包括聲、光、熱等物理環(huán)境，以及氛圍、意境等心理環(huán)境和文化內(nèi)涵，突出空間的實用率，將整體氣氛發(fā)揮淋漓盡致。因此，必須把外表藝術性與內(nèi)里的技術性二合為一，直至達到美觀和實用共存?！　〈碜髌?nbsp;：南京中海塞納麗舍、萬科東方尊峪會所、長沙君悅香邸會所等?！　【W(wǎng)址 ： 黃志達設計師有限公司　　　　7.洪約瑟----中國頂尖室內(nèi)設計師　　人物簡介: 洪約瑟1951年生于菲律賓.1974——1988年間在香港相繼任建筑師,室內(nèi)總設計師等.1988年創(chuàng)立自己的設計公司.10幾年來.他設計的作品獲得60多個大獎.較出名的是廣州半島明珠酒家.1995年榮獲HKDA的設計師獎及AP-IDA大獎，而他的2個住宅設計更榮獲APIDA97所頒發(fā)的優(yōu)秀設計獎?！　≡O計理念 ：洪約瑟強調(diào)在著手進行任何室內(nèi)設計中，從來都沒有既定預設的“洪約瑟房子風格”以套用于單位設計里，當然不能忽視客房戶的要求和喜愛。他注重空間的利與弊和格調(diào)的配合。空間上，他主張以簡單的手法去處理，習俗達到空間倍增的效果。燈光在室內(nèi)設計上是一個不容忽視的元素，每當進行一項工程時，他必會在燈光效應花大量的時間和心思，務求達至完美?！　〈碜髌?nbsp;：中國基督教播道會港福堂 辦事處  太平洋服務有限公司  麗美容有限公司等　　網(wǎng)址 ： 洪約瑟設計事物所　　　　　　8  高文安——香港室內(nèi)設計之父　　　　人物簡介 ：高文安是一個充滿著傳奇色彩的人物，在他身上充滿著無盡的故事。在近30年的設計生涯中，高文安設計了超過2000個室內(nèi)設計項目，被譽為香港室內(nèi)設計之父。高氏設計揉合了中西文化，將中國文化滲入建筑概念，加上西方的科技及舒適特質(zhì)，設計出獨特的作品?！　≡O計理念 ：高文安的家居設計概念一直認為家居設計應尊重屋主的生活方式和情趣。高文安曾經(jīng)說過：我雖然勤勞和節(jié)儉，但是我懂得享受生活！沒有風格就是我的風格！他會在設計中運用一些傳統(tǒng)文化的元素，原因是古代建筑不會因年代久遠而失色，甚至沒有地域的限制。他提倡一種“亞洲風情”，這里頭不但有中國的東西，也有印度的、尼泊爾、馬來西亞的、泰國的東西，利用這些地方的極具文化特色的擺設、家具加以點綴，常令帶來驚喜?！　〈碜髌?nbsp;：香港君頤峰私人住宅、深圳假日廣場私人會館、東莞星河傳說等。　　網(wǎng)址 ： 高文安設計有限公司　　　　9  李瑋珉——中國著名室內(nèi)設計師　　人物簡介 ：李瑋珉，中國臺灣淡江大學建筑學士，美國哈佛大學建筑暨都市設計碩士，美國哥倫比亞大學建筑碩士。美國紐約州注冊建筑師、中國臺灣注冊建筑師。曾在新加坡城市重建局任建筑師暨都市設計師，后又在美國Ehrenkrantz&Eckstut，Architects建筑師事務所擔任建筑師工作。　　設計理念 ：李瑋珉先生認為，“我非常認可那種對自己內(nèi)心的靈魂式的深度，我覺得比客戶重要。”他認為對于設計，設計師應該回到自己的內(nèi)心，回到自己的經(jīng)驗中，整理出一條好的線索。對于做創(chuàng)作的人來說，堅信創(chuàng)作這件事情的意義和價值，對設計的堅持很重要。國內(nèi)總是在尋找一種理念去定義一些所謂的風格，分類可以讓人們對一個復雜的現(xiàn)象有簡單而直接的了解，但是在與年輕的設計師溝通的時候，這種簡略的定義就變得有點粗陋和危險?！　〈碜髌?nbsp;：四季草堂樣板別墅、香港TVB中環(huán)辦公室、北京昆侖公寓樣板房等。 李瑋珉是一個將工作與生活完美地融合在一起的人，在這兩者之間回旋流轉(zhuǎn)，如同探戈一樣節(jié)奏分明，優(yōu)美絕倫。作為較早一批進入中國內(nèi)地的臺灣設計師，李瑋珉切身體會了很多因為誤解而帶來的差異性，在兩種同根而生的文化背景下，他用設計搭起了一座橋梁，全心投入和良好互動的背后，是他由衷的快樂和期許。他總說：設計，這件事情很重要。 著名室內(nèi)設計師李瑋珉 關于設計理念：對于做創(chuàng)作的人來說，堅信創(chuàng)作這件事情的意義和價值，對設計的堅持很重要。 關于“裝修風格分類”的理解：國內(nèi)總是在尋找一種理念去定義一些所謂的風格，比如簡約，比如奢華，這樣做是有好處的。分類可以讓人們對一個復雜的現(xiàn)象有簡單而直接的了解，很容易讓大部分人在短時間內(nèi)掌握大致的印象。但是，在與年輕的設計師溝通的時候，這種簡略的定義就變得有點粗陋和危險。 主要代表作品：四季草堂樣板別墅、香港TVB中環(huán)辦公室、北京昆侖公寓樣板房等。 　　　　網(wǎng)址 ： 李瑋珉建筑師事務所　　10  沈雷——中國著名建筑設計師　　人物簡介 ：  現(xiàn)任杭州內(nèi)建筑設計有限公司合伙人、設計總監(jiān)。高級室內(nèi)建筑師，英國注冊建筑師。92年畢業(yè)于中國美術學院環(huán)境藝術系，浙江省建筑設計研究院建筑師。01年英國愛丁堡藝術學院設計碩士畢業(yè)，02-04年擔任ID+C設計雜志執(zhí)行主編?！　≡O計理念 ：一切設計要從實用主義出發(fā).如果說最初劃定空間功能，是框架設計。好比一個陶土捏出了一個雛形，那么在細節(jié)上的琢磨完備，便是讓一個空間、一件作品變得活靈活現(xiàn)，擁有自身生命力的過程了?？臻g具有整體性，滿足這個空間屬性，能夠融于其內(nèi)的產(chǎn)品便是好的配搭。沈雷強調(diào)不同空間的功能性，并且最合宜地安排各個空間之間的比例。在沈雷看來，家首先要適合自己的居住，而并非是一個設計師要表達自己概念的工具，一切都以實用入手。家的設計必須從個人使用的角度出發(fā)，空間的功能性，及每個空間之間的比例都是首要的?！　〈碜髌?nbsp;：浙江工程學院典繡服飾館、LOFT49 空間、湖畔居七章會所等。　　網(wǎng)址 ： 杭州內(nèi)建筑設計有限公司

至少需要有一點繪畫功底。如果是優(yōu)秀的設計師，繪畫功底必須得有的，因為很多時候，手繪能最直接的表達出你大腦的想法，對你的設計創(chuàng)作很有幫助。

這個沒有鑒定標準 如果是自己意淫畫著玩的 你喜歡的就是好的 如果以商業(yè)用途來看 甲方喜歡的就是好的 能拿得到錢才是王道